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凤凰网青岛专栏|刘洋:从《延禧攻略》看女人性格的秘密


来源:凤凰网青岛综合

宫斗剧里的男性是为剧情需要的配角和摆设,真正的主角是若干女性,《延禧攻略》自然也不例外,从宫女到嫔妃到皇后,个个千娇百媚、争奇斗艳,说起性格,也是各有特点。虽然人数众多,基本上可以分为三种类型:坚守型、成长型、沦陷型。

要是不追部古装剧,好像对不起一个暑假似的。听不只一位朋友向我推荐《延禧攻略》了,网络上的好评铺天盖地,有关服饰、背景、配色的精美,一时间,“咬唇妆”带动彩妆风尚,“莫兰迪色”PK掉古装剧一贯让人视觉疲劳的艳丽,承担起艺术科普,有关“一耳三钳”、“祭祀胙肉”的种种满族文化,“缂丝”、“刺绣”、“绒花”、“点翠”等非物质文化遗产,当然还有乾隆皇帝与富察皇后有史可查的令人唏嘘的爱情和女人们明争暗斗的精彩,然后也跟着“追剧追得人憔悴”。

其实我向来不喜欢宫斗剧的,可是这几年,这个主题却俨然成为收视保障,拍一部火一部,连未上映的都已经圈粉无数。也许在这个竞争激烈的时代,我们的生活太拧巴,需要拼命去争抢、需要为了利益不择手段、需要踩踏别人让自己上位,就好像我们在宫斗剧里能窥见现实生活的不易,就好像宫斗剧里有为人处世的参考价值,实际上,我们在宫斗剧里投射了很多潜意识的性格状态,对此也一定有自己的判断标准,倒是可做茶余饭后的聊资。

宫斗剧里的男性是为剧情需要的配角和摆设,真正的主角是若干女性,《延禧攻略》自然也不例外,从宫女到嫔妃到皇后,个个千娇百媚、争奇斗艳,说起性格,也是各有特点。虽然人数众多,基本上可以分为三种类型:坚守型、成长型、沦陷型。

富察皇后是所有人心中的白月光

所谓坚守,不只是坚守一份爱情,而是心中的信念和做人的准则。

在我看来,富察皇后才是真正的大女主,她的塑造不仅是皇帝心中的白月光、是所有人心中的完美女性,更是宫斗剧中最后的坚守。虽然她未得善终结局悲惨,虽然她也有迷失自我的痛苦,可她的所作所为,是真正从没向现实妥协的勇敢坚定。

很多人追剧之后才首次了解这段历史,都羡慕富察皇后得到乾隆的三千宠爱,是古今中外少有的帝后鹣鲽情深的典范,为这份荣宠,皇后自己付出的更多。女性在社会中承担责任,除了个人欲望,在后宫中的女性甚至还要肩负家族兴盛的责任,作为一国之母,富察皇后的人生目标就是掌管后宫、母仪天下,为了这个责任,她收敛个性,举止端庄,识大体、重小节; 身为儿媳,她尽心孝敬太后, 深得太后喜爱;作为人妻,她为爱付出,照顾皇帝生活起居不顾身体状况,了解皇帝的所思所想,为其排忧解难;最困难的是,她爱的人是整个后宫都去拼手段去争宠的人,于是,团结妃嫔使之和睦,照顾她们的孩子视如己出,不管再辛苦再违背女人的天性,她也努力完成自己的角色,从无怨言。

当贵妃仗势欺凌于她,当妃嫔设计陷害她,当她承受丧子之痛还要拼力保护其他妃嫔的孩子,身份地位如她,又怎会没有办法躲避或反击,但是她选择宽容以待,不管环境如何恶劣,不管处境如何危险,她都坚持自己认定的角色定位,不变初衷。“变”易“守”难,强大的内心,高尚的品性,是真正凌驾于两性区格的独立人格。虽然她偶有委屈,觉得自己“已经不是最好的自己了”,但在我们心里,她就是一位值得尊重值得爱戴的女性榜样。

小宫女的成长不能只是打怪升级

整部《延禧攻略》是讲述少女魏璎珞为姐姐复仇,入紫禁城为宫女,后在富察皇后悉心教导下,一步步成长为深受宠爱的令妃的故事。

喜欢她的人都会觉得这个人设特别过瘾,一改主角必先吃苦受气或者是天真无知的傻白甜形象,聪明伶俐、冷静果断,把自己定位为冷血的人,一路过关斩将,对敌人绝不手软,看似“好人”打倒“坏人”,过瘾解气,实则正能量有限,不过是角度不同立场不同而已。

只有复仇的人生是没有色彩的,人是群体动物,人活世上,情感的满足就是爱与被爱,既没有得到很多的爱,也没有付出很多的爱,快乐没有人分享、忧愁没有人分担,即便站在最高的舞台上,也无法弥补一个人的孤单,自我的成长尚未满足,又何谈其他的角色和责任?

不喜欢她的人无法理解一个睚眦必报的小宫女各种疯狂的报复行为,胆大包天、手段残忍,即便是爱人,面对这样的女生,心底里会不会有一丝惧怕一丝寒意?富察皇后喜欢她的真实,包容她的个性,但是很清楚地看到她个性上的缺憾,担心她会走上歧途,于是用心教她读书写字,盼她“知书才能达理”,竭力给予她温暖与帮助,希望她有一天也能拥有爱的能力。全剧尚未播完,后续内容其实可以预见,也许女主终有一天能够成熟长大,也许富察皇后的言传身教能够影响改变她的人生观,承担起陪伴、辅佐君主的责任,在历史上留下属于自己的位置。

所谓成长,是在人格独立的前提下,能够看得到身上的弱点,能够勇于改变,并保持善良和率真,心怀大爱,对世界温柔以待,彰显生命对于社会的意义,这是女性不同于男性的性别魅力所在。

一直腹黑或变黑的“沦陷”

宫斗剧另一个吸引人的地方就是,坏人和好人往往分不出来,很多人看上去很无害,其实隐藏的最深,很多好人在恶劣的环境下也可能彻底“黑化“,一改自己的本性,以“自保”为借口,一步步走向人性的阴暗,就像娴妃未黑化之前的通彻:“人在斗争漩涡,越陷越深,对错越来越难分辨,底线越来越低,最后身不由己”。

中国传统“男尊女卑”观念,让很多女性在无意识中形成自己的角色定位,成为男性的依附,是一种“物性”的存在,而其作为人的精神性、社会性的存在,实际上很大程度处于被抹杀、被抑制的状态,丧失了作为独立个人应该具备的品性,宫斗剧中的女性尤甚。当初大热却被诟病的《甄嬛传》,以不明确的主题思想和价值观,被主流媒体批判。

其实,在商业利益的驱使下,大众传播中的女性形象往往极端,要么是强化传统女性角色以满足男性心理欲求,要么是受到女权主义影响,强化女性的叛逆与反抗。不管商业语境下的女性形象如何改变,现代社会早已不再是依附男权的社会,“追求幸福”是现代女性的自主行为,人格独立、并清醒拥有对自己的人格界定和对他人的人格评判标准,以自我肯定、自我认可为目标的人生,才不易随波逐流,才会换得更多内心的幸福和安定。

作家简介

刘洋,设计艺术学博士,康成女院创始人,青岛大学女性文化研究中心负责人。

康成女院创立于2013年,沿承东汉康成书院1800年历史底蕴,以“好女人、好太太、好妈妈,成就幸福人生"为宗旨;以传统文化、生活美学、女性成长为核心,提供形象素质、心理素质、生活素养、文化素养等系列女性美育课程和多主题沙龙活动。康成女院独家主导运营,“中华传统文化教育专项基金”教育项目;承担国家文化部、人社部门相关职业认证的培训工作。致力于打造华人社会女性素质教育领军品牌。

[责任编辑:张慧]

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